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(中央社記者曹宇帆洛杉磯9日專電)年度影壇盛會金球獎頒獎典禮昨天風光落幕,緊接著奧斯卡金像獎即將於2月舉行頒獎典禮,不過分析歷來金球獎得獎名單,是否能據以預測金像獎獎項端倪?可能還有變數。

本屆金球獎(Golden Globe)最風光當屬音樂類喜劇「樂來越愛你」(La La Land),囊括所有獲得提名的7個獎項,刷新1975年「飛越杜鵑窩」(One FlewOver the Cuckoo's Nest),以及1978年「午夜快車」(Midnight Express),分別奪得6項大獎的紀錄。

但是以奧斯卡金像獎最佳影片獎項為例,回顧過去10年在金球獎風光的作品,不見得就是獲得奧斯卡肯定的保證。

像是2006年的「火線交錯」(Babel),2007年的「贖罪」(Atonement),2009年的「阿凡達」(vatar),2010年的「社群網戰」(The Social Network)。

以及2011年的「繼承人生」(The Descendants),2014年的「年少時代」(Boyhood),2015年的「神鬼獵人」(The Revenant),都是獲得金球獎最佳戲劇類電影,卻無緣奧斯卡最佳影片的作品。

近10年同時獲得奧斯卡最佳影片與金球獎最佳戲劇類電影獎項的作品,只桃園市平鎮區跳蛋嘉義縣竹崎鄉震動棒有2008年的「貧民百萬富翁」(Slumdog Millionaire),2012年的「亞果出任務」(Argo),以及「自由之心」(12 Years a Slave)。

此外,奧斯卡金像獎對於音樂喜劇類的題材,向來不太感興趣,回顧過去10年,僅2011年的「大藝術家」(The Artist)是既獲得金球獎最佳音樂喜劇類電影獎項,又獲頒奧斯卡金像獎最佳影片的作品。

當然,台灣導演李安的作品「比利.林恩的中場戰事」(Billy Lynn’s Long Halftime Walk),以及馬丁史柯西斯(Martin Scorsese)來台取景拍攝的「沉默」(Silence),都是本屆金球獎沒有獲得任何提名的遺珠。

既然金球獎並非預測金像獎的絕對風向,奧斯卡將在24日公布入圍名單,究竟會呈現怎樣的風貌,誰也說不準。1060110

中國時報【吳垠慧╱台北報導】

1990年代,為因應當代藝術的多元發展,台灣各地的替代空間以不同型態和營運方式成長,形塑台灣當代藝術生態的多樣風貌。有些組織發展出細緻的策展風格,有些仍維持草創期的純粹精神,讓不同世代的藝術家都能保有實驗的空間,「新樂園藝術空間」(簡稱新樂園)屬於後者。今年適逢新樂園成立20周年,於北師美術館舉辦「類似過於喧囂的孤獨:新樂園20年紀念展」。

「新樂園20年紀念展」邀請新樂園草創期的元老到新生代青年藝術家,跨越3個世代、共30位藝術家參展,展出繪畫、影像、複合媒材和裝置,展區「創高雄市岡山區強精套始成員的回歸」、「跨媒材和挑戰空間的實驗精神」、「新媒體藝術的世代」,這些足跡反映新樂園成員在創作上的風格演變,也是台灣當代藝術發展20年的縮影。

創立者之一的藝術家黃位政回憶道,替代空間「二號公寓」因路線之爭無解、1993年解散後,希望延續實驗性格的簡福(金串)、連德誠和黃位政等成員另起爐灶,1995年正式成立,以當時流行的香菸品牌「新樂園」命名。歷經兩次搬遷,新樂園於林森公園附近巷弄現址長達15年。

「新樂園延續二號公寓的精神是一個柔性團體,充分展現民主,沒有長輩會回去當指導員,每個人都自主平等」,黃位政說。新樂園由藝術家自組營運,採非固定成員共同出資、兩年一期的會員制度來經營,今已有12期,本展以「席開12桌」的「辦桌」象徵200多位成員藝術家的團圓與傳承,每張辦桌陳列自成立以來每期的歷史文件與檔案,如各檔展覽的宣傳品、公文書信、藝術家手繪草稿等文獻,民眾可認識新樂園的營運方式。

這次參展的30位藝術家,梅丁衍展出《駱駝在新樂園》、《馬格里特的假期》等是在新樂園展出過的作品;陳建北提出舊作《介面》回顧始終無法被給予正面回應的社會現象;陳文祥展出《借個光》為代表作「塑膠袋聖像系列」,張懸在玻璃帷幕上的影像讓塑膠袋如神像發光;郭博州的《逗熱鬧》等作品結合傳統與現代、東方與西方語彙;青年輩的蘇匯宇關注電視世代的視覺慣性,而席時斌展出不鏽鋼《星之獅》,呼應北師美術館入口展示大都會博物館的石膏藏品《獅子與毒蛇》等,不同世代藝術家各有其創作焦點。「新樂園20年紀念展」展至2017年2月12日。

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